Hur Jacques Jaujard räddade Louvren från nazister

Jacques Jaujard, chef för Louvren , som organiserade den största konsträddningsoperationen i historien. Han var bilden av integritet, adel och mod. Hans energiska ansikte bar den idealism och beslutsamhet som han visade hela sitt liv.

Den här historien börjar inte med Jacques Jaujard 1939 i Paris, utan 1907 i Wien. En ung man försökte komma in på Wiens konstakademi och trodde att det skulle vara en barnlek att klara provet. Hans drömmar krossades och det slutade med att han knappt försörjde sig på att sälja tavlor och akvareller som billiga souvenirer. Han flyttade till Tyskland där han lyckades tjäna provision, tillräckligt för att hävda att jag tjänar mitt uppehälle som egenföretagare.

Tjugosju år senare besökte han Paris för första gången, som en erövrare. Hitler sa att jag skulle ha studerat i Paris om ödet inte hade tvingat mig in i politiken. Min enda ambition före första världskriget var att bli konstnär.

I Hitlers sinne var konst, ras och politik relaterade. Det ledde till plundra en femtedel av Europas konstnärliga arv . Och den nazistiska avsikten att förstöra hundratals museer, bibliotek och platser för tillbedjan.

En diktators dröm, Führermuseet

Februari 1945, Hitler, i bunkern, drömmer fortfarande om att bygga Führermuseum. Oavsett tid, vare sig dag eller natt, närhelst han hade möjlighet, satt han framför modellen.

Efter första världskriget fann den misslyckade konstnären i de mörka hörnen av ölhallar att han faktiskt hade en talang. Med sin politiska kompetens skapade han nazistpartiet. Konst fanns i det nazistiska partiets program, i Mein Kampf. När han blev kansler var den första byggnaden en konstutställningshall. Föreställningar anordnades för att visa den 'tyska' konstens överlägsenhet, och där diktatorn kunde spela curator.

Gillar du den här artikeln?

Anmäl dig till vårt kostnadsfria nyhetsbrev varje veckaAnsluta sig!Läser in...Ansluta sig!Läser in...

Kontrollera din inkorg för att aktivera din prenumeration

Tack!

Under öppningstalet blev hans sätt att tala mer upprört, i en grad som aldrig hade hörts ens i en politisk tirad. Han skummade av ilska som om han var ur sitt förstånd, hans mun slav, så att till och med hans följe stirrade på honom med fasa.

Ingen kunde definiera vad 'tysk konst' var. I verkligheten var det Hitlers personliga smak. Före kriget drömde Hitler om att skapa ett stort museum med hans namn. Führermuseum skulle byggas i hans hemstad Linz. Diktatorn sade att alla parti- och statstjänster är beordrade att hjälpa Dr. Posse att fullgöra sitt uppdrag. Posse var den konsthistoriker som valdes att bygga sin samling. Den skulle fyllas med konstverk som köpts på marknaden med intäkterna från Mein Kampf.

Nazistisk konstplundring

Och så snart erövringen började, skulle rikets arméer engagera sig systematisk plundring och förstörelse , för att förverkliga diktatorns drömmar. Konstverk plundrades från museer och privata konstsamlingar.

I ordern angavs att Führern förbehöll sig beslutet om disposition av konstföremål som har eller kommer att konfiskeras av tyska myndigheter i territorier ockuperade av tyska trupper. Med andra ord, plundringen av konst gjordes för Hitlers personlig nytta .

Louvren hotas av en möjlig tredje tysk invasion

Louvren och Tuilerierna brändes av kommunupproret 1871. Just det, Tuileripalatset var så skadat att det revs. Lämnade Louvren skadad av brand, lyckligtvis utan skada på konstsamlingen.

Först var det 1870 när preussarna svalt och bombade Paris. De avfyrade tusentals granater utan att skada museet. Det var tur, eftersom de redan tidigare hade bombarderat en stad och bränt upp dess museum. Innan inkräktaren anlände till Paris hade intendenterna redan tömt Louvren på dess mest värdefulla målningar.

Det som kunde föras till reserverna var. Tysklands förbundskansler Bismarck och hans soldater bad om att få besöka Louvren. När de vandrade genom museet såg de bara tomma ramar.

För att göra saken värre ledde ett parisiskt uppror till att de flesta av Paris monument förstördes genom eld. I anslutning till Louvren brann Tuileriepalatset i tre dagar. Branden spred sig till Louvrens två flyglar. Kuratorer och vakter stoppade spridningen av branden med hinkar med vatten. Museet räddades, men Louvrens bibliotek var helt förlorat för lågorna.

I början av första världskriget hade katedralen i Reims bombats av tyskarna. Monument kunde vara mål, så det mesta av Louvren skickades återigen iväg i säkerhet. Det som inte gick att transportera skyddades av sandsäckar. Tyskarna bombade Paris 1918 med tungt artilleri, men Louvren skadades inte.

Jacques Jaujard hjälpte till att rädda Pradomuseets skatter

1936 evakuering av Pradomuseet. Så småningom kom konstskatterna tidigt 1939 till Genève, delvis tack vare Internationella kommittén för skydd av spanska konstskatter .

Under det spanska inbördeskriget släppte Francisco Francos plan brandbomber över Madrid och Pradomuseet . Luftwaffe bombade staden Guernica . Båda tragedierna förutsade de fasor som skulle komma och behovet av att skydda konstverk i krigstid. För säkerhets skull skickade den republikanska regeringen Prado-konstnärliga skatter till andra städer.

Med ökande hot erbjöd europeiska och amerikanska museer sin hjälp. Så småningom fraktade 71 lastbilar över 20 000 konstverk till Frankrike. Sedan med tåg till Genève, så tidigt 1939 var mästerverken säkra. Operationen hade organiserats av Internationella kommittén för skydd av spanska konstskatter.

Dess delegat var biträdande chef för de franska nationalmuseerna. Hans namn var Jacques Jaujard.

Rädda Louvren – Jacques Jaujard organiserade evakueringen av museet

Tio dagar före krigsförklaringen beordrade Jacques Jaujard att 3 690 målningar, samt skulpturer och konstverk skulle börja packas. Till höger tömdes Grande Galerie of Louvren. Bilder Archives des musées nationaux .

Medan politikerna hoppades kunna styra Hitler, hade Jaujard redan planerat att skydda Louvren från det kommande kriget. Redan 1938 evakuerades stora konstverk, med tanke på att kriget var på väg att börja. Sedan, tio dagar före krigsförklaringen, ringde Jaujard. Kuratorer, vakter, Louvrens elever och anställda på ett närliggande varuhus reagerade.

Uppgiften för handen: att tömma Louvren på dess skatter, alla ömtåliga. Målningar, teckningar, statyer, vaser, möbler, gobelänger och böcker. Dag och natt slog de in dem, lade dem i lådor och i lastbilar som kunde bära stora tavlor.

Innan kriget ens hade börjat var de viktigaste målningarna av Louvren redan borta. I samma ögonblick som krig förklarades, Seger av Samothrace var på väg att lastas på en lastbil. Man måste förstå riskerna med att bara flytta konstverk. Förutom risken att gå sönder kan förändringar i luftfuktighet och temperatur skada konstverk. Att nyligen transportera Victory of Samothrace till ett annat rum tog flera veckor.

Mellan augusti och december 1939 transporterade tvåhundra lastbilar Louvrens skatter. Totalt nästan 1 900 lådor; 3 690 målningar, tusentals statyer, antikviteter och andra ovärderliga mästerverk. Varje lastbil måste åtföljas av en kurator.
När man var tveksam sa Jaujard till honom eftersom kanonens brus skrämmer dig, jag går själv då. En annan kurator anmälde sig frivilligt.

Den viktigaste konsträddningsoperationen som någonsin organiserats

Från augusti till december 1939 transporterade lastbilar Louvrens skatter till säkerhet. Vänster, Liberty vägleder folket, mitten, lådan som innehåller Samothraces seger. Bilder Archives des musées nationaux.

Det var inte bara Louvren som flyttades, utan innehållet på tvåhundra museer. Plus målat glasfönster i flera katedraler och konstverk som tillhör Belgien. Utöver det hade Jaujard också viktiga privata konstsamlingar skyddade, särskilt de som tillhörde judar. Över sjuttio olika platser användes, de flesta av dem slott, deras stora murar och avlägsna läge var de enda hindren mot tragedi.

Under den tyska invasionen av Frankrike förstördes eller skadades 40 museer. När de anlände till Louvren tittade nazisterna på den mest imponerande samling tomma ramar som någonsin satts ihop. De beundrade Venus från Milo , medan det var en gipskopia.

En tysk hjälpte till att rädda Louvrens skatter: Greve Franz Wolff-Metternich

Till höger lämnade greve Franz Wolff-Metternich, chef för Kunstschutz, sin ställföreträdare Bernhard von Tieschowitz. Båda var avgörande för att hjälpa Jaujard att skydda Louvrens skatter.

Under ockupationen stannade Jaujard kvar i Louvren och tog emot nazistiska dignitärer, eftersom de insisterade på att museet förblev öppet. För dem skulle Louvren så småningom bli en del av det tusenåriga riket. Paris skulle förvandlas till Luna Park, en nöjesdestination för tyskar.

Jaujard behövde stå emot inte en utan två fiender. Först ockupationsmakten ledda av rovlystna konstsamlare, Hitler och Göring. För det andra, hans egna överordnade, en del av en samarbetsregering. Ändå bar den hjälpande handen han hittade en nazistuniform. Greve Franz Wolff-Metternich, ansvarig för Kunstschutz, 'konstskyddsenheten'.

En konsthistoriker , specialist på renässansen, Metternich var varken fanatiker eller medlem av nazistpartiet. Metternich visste var alla museets konstverk var gömda, eftersom han personligen inspekterade några av förvaren. Men han försäkrade Jaujard att han kommer att göra allt han kan för att skydda dem från tyska arméinterventioner.

Hitler hade utfärdat en ordning att tills vidare, förutom konstföremål som tillhör franska staten, även bevara sådana konstverk och antikviteter som utgör enskild egendom. Och att konstverk inte ska flyttas.

Metternich hjälpte till att förhindra beslagtagandet av museisamlingar

Ändå gavs en order om att beslagta franska konstverk som ägdes av staten och städer, inom ockuperade områden, i Paris museum och provinser. Metternich använde skickligt Hitlers egen order för att stoppa nazister från att försöka lägga beslag på franska museisamlingar.

Goebbels bad då att alla 'tyska' konstverk på franska museer skulle skickas till Berlin. Metternich hävdade att det kunde göras, men bättre vänta efter kriget. Genom att kasta sand i den nazistiska plundringsmaskinen räddade Metternich Louvren. Man kan knappt tänka på vad som skulle ha hänt om några av dess skatter varit i Berlin 1945.

Kunstschutz, den tyska konstskyddsenheten, hjälpte också till att rädda människor

Till vänster, Jacques Jaujard vid sitt skrivbord i Louvren. Centrera museivakterna på slottet Chambord, besökt av Jaujard och Metternich. Bilder Nationalmuseums arkiv.

Jaujard och Metternich serverade olika flaggor och skakade inte ens hand. Men Jaujard visste att han kunde räkna med Metternichs tysta godkännande. Varje gång någon fruktade att bli skickad till Tyskland fick Jaujard honom ett jobb så att de kunde stanna. En kurator greps av Gestapo, hon släpptes tack vare resetillståndet undertecknat av Metternich.

Metternich vågade klaga direkt till Göring över olagligheten i de judiska konstsamlingarnas byte. Göring blev rasande och beordrade så småningom Metternichs avsked. Hans ställföreträdare Tieschowitz efterträdde honom och agerade precis på samma sätt.

Jaujards assistent hade vräkts från sin position av Vichy-regeringens antisemitiska lagar och greps så småningom 1944. Kunstschutz hjälpte till att få henne frigiven och räddade henne från en säker död.

Efter kriget fick Metternich Légion d’Honneur av Géneral de Gaulle. Det var för att ha skyddat våra konstskatter från nazisternas, och Görings i synnerhet, aptit. Under dessa svåra omständigheter, ibland uppmärksammad mitt i natten av våra kuratorer, ingrep greve Metternich alltid på det modigaste och mest effektiva sättet. Det är till stor del tack vare honom som många konstverk undkom ockupantens girighet.

Nazisterna lagrade plundrad konst i Louvren

'Louvrens beslagläggning'. Rätt, de rekvirerade rummen brukade förvara plundrad konst. Till vänster, en låda bortförd på Louvrens gård, mot Tyskland, för Hitlers museum eller Görings slott. Bilder Archives des musées nationaux.

Även om museets skatter för närvarande var säkra, var situationen mycket annorlunda för privata konstsamlingar. Hitlers ordning anfört att särskilt judisk privat egendom ska tas i förvar av yrkesmakten mot avlägsnande eller förtigande.

En särskild organisation skapades för att bedriva plundring och förstörelse, den FELA (Rosenberg Special Task Force). ERR var till och med överlägsen armén i rang och kunde när som helst be om dess hjälp. Från och med nu var människor ena dagen fransmän, nästa judar, och förlorade sina rättigheter. Plötsligt fanns det en massa 'ägarlösa' konstsamlingar, rika för plockningen. Under sken av laglighet 'skyddade' nazisten sedan dessa konstverk.

De rekvirerade tre rum på Louvren för att lagra de plundrade samlingarna. Jaujard trodde att det skulle göra det möjligt att föra ett register över de konstverk som lagrades där. Den skulle användas för att lagra 1- De konstföremål som Führern har förbehållit sig rätten till vidare förfogande över. 2- De konstföremål som skulle kunna tjäna till att komplettera samlingen av riksmarskalken, Göring.

Jacques Jaujard förlitade sig på Rose Valland på Jeu de Paume

Som Jaujard vägrade att ge mer utrymme i Louvren, den Palmspel skulle användas istället. Nära Louvren, tom, skulle detta lilla museum vara den idealiska platsen för dem att förvara bytet och förvandla det till ett konstgalleri för Görings njutning. Alla franska museiexperter förbjöds tillträde, förutom en biträdande curator, en diskret och anspråkslös kvinna vid namn Rose Valland.

Hon skulle ägna fyra år åt att spela in stölder av konstverk. Inte bara spionerade hon omgiven av nazister, utan gjorde det framför Göring, rikets nummer två. Den här historien beskrivs i artikeln Rose Valland: Konsthistorikern blev spion för att rädda konst från nazisterna .

Mona Lisa ler – allierade och motståndskoordinaten för att undvika att bomba Louvrens skatter

Enorma skyltar 'Louvren' sattes på marken av museets förvar, för att ses av allierade bombplan. Höger, stående vakt vid rutan märkt med tre prickar, LP0. Den innehöll Mona Lisa. Bilder Archives des musées nationaux.

Inte långt före landstigningen i Normandie föreslog Göring att värna tvåhundra mästerverk i Tyskland. Den franske konstministern, en entusiastisk samarbetspartner, höll med. Jaujard svarade vilken bra idé, på det här sättet skickar vi dem till Schweiz. Katastrofen undveks än en gång.

Det var viktigt att de allierade visste var mästerverken fanns för att undvika att bomba dem. Redan 1942 försökte Jaujard ge dem platsen för de slott som gömde konstverken. Före D-dagen fick de allierade Jaujards koordinater. Men de behövde bekräfta att de hade dem. Kommunikationen skedde genom att läsa kodade meddelanden på BBC-radio.

Budskapet var La Joconde a le sourire, vilket betyder att Mona Lisa ler. Utan att lämna något åt ​​slumpen ordnade intendenterna så att enorma skyltar Musée du Louvren sattes upp på slottsområdet, så att piloter kunde se dem från ovan.

Louvrens kuratorer skyddade mästerverk i slott

Gérald Van der Kemp, curatorn som räddade Venus från Milo, Segern från Samothrace och andra mästerverk från SS Das Reich. Staden Valençay nedanför slottet. Van der Kemp hade bara sina ord för att stoppa dem.

En månad efter landstigningen i Normandie brann Waffen-SS och dödade som hämnd. En division från Das Reich hade just begått en massaker och slaktat en hel by. De sköt ner män och brände levande kvinnor och barn i en kyrka.

I denna terrorkampanj dök en Das Reich-sektion upp i ett av slotten som skyddade Louvrens mästerverk. De lade in sprängämnen och började bränna den. Inom, Venus från Milo, Segern från Samothrace, Michelangelos slavar och mer oersättliga skatter av mänskligheten. Kurator Gérald Van der Kemp, med vapen riktade mot honom, hade inget annat än hans ord för att stoppa dem.

Han sa till tolken och berätta för dem att de kan döda mig, men att de skulle avrättas i tur och ordning, som om dessa skatter finns i Frankrike beror det på att Mussolini och Hitler ville dela dem och hade bestämt sig för att behålla dem här tills den slutliga segern. Officerarna trodde på Kemps bluff och gick därifrån efter att ha skjutit en Louvre-vakt. Branden släcktes sedan.

I Paris hade Jaujard täckt för motståndskämpar, gömda människor och vapen i sin lägenhet inne i museet. Under befrielsen användes Louvrens gård till och med som fängelse för tyska soldater. Av rädsla för att de skulle bli lynchade bröt de sig inne i museet. Några fångades gömda inuti Ramses III:s sarkofag. Louvren har fortfarande kulhålen som sköts under befrielsen av Paris.

Allt är skyldig Jacques Jaujard, The Rescue Of Men and Artworks

Porte Jajard, Louvren, Louvrens skola ingång. Jacques Jaujard var också chef för skolan och räddade eleverna genom att ge dem jobb för att förhindra att de skickades till Tyskland.

Försök att avskeda Jaujard misslyckades, eftersom kuratorer hotade att avgå helt och hållet om han fick sparken. Tack vare Jaujards framsynthet hade historiens största konstevakueringsoperation lyckats. Och under kriget måste konstverken fortfarande flyttas flera gånger. Ändå var inget av Louvrens mästerverk, eller tvåhundra andra museer skadat eller saknat.

Jacques Jaujards prestationer belönades med motståndsmedaljen, som utnämndes till storofficer för Legion of Honor och medlem av Academy of Fine Arts.

Efter pensionsåldern arbetade han fortfarande som kulturminister. Men när han var 71 år gammal bestämdes det att hans tjänster inte längre behövdes. Han knuffades bort på det mest oeleganta sätt som möjligt. En dag gick Jaujard in på sitt kontor för att hitta sin efterträdare vid sitt skrivbord. Efter månader som väntat på samtalet som gav honom ett nytt uppdrag, sa han upp sig. Inte långt efter dog han.
Ministern som behandlade honom så dåligt kompenserade för det genom att ha sitt namn inskrivet på Louvrens väggar, ingången till Louvrens skola, Porte Jaujard.

Efter ett besök på Louvren, när de gick mot Tuilerierna, kanske några personer lägger märke till detta namn skrivet ovanför dörren. Om de inser vem han var, kanske de funderar över det faktum att om det inte var för den här mannen, skulle många av Louvrens skatter som de just beundrade bara vara minnen.

---

Källor

Det förekom två olika typer av plundring, från museer och från privata samlingar. Museidelen berättas i denna berättelse med Jacques Jaujard. Den privatägda konsten berättas med Rose Valland .

Plundring och upprättelse. Ödet för konstverk som lämnade Frankrike under andra världskriget. Proceedings of the colloquium, 1997

Louvren under kriget. Fotografiska vyer 1938-1947 . Louvren 2009

Lucie Mazauric. Louvren på en resa 1939-1945 eller mitt liv i slott med André Chamson, 1972

Germain Bazin. Minnen från uttåget från Louvren: 1940-1945, 1992

Sarah Gensburger . Att bevittna rånandet av judarna: ett fotografiskt album. Paris, 1940–1944

Rose Valland. Konstfronten: försvar av franska samlingar, 1939-1945 .

Frederic Spotts . Hitler och estetikens kraft

Henry Grosshans . Hitler och konstnärerna

Michel Rayssac. Utvandringen från museer: Historia om konstverk under ockupationen.

Brev 18 november 1940 RK 15666 B. Riksministern och rikskanslichefen

Nürnbergrättegången. Vol. 7, femtioandra dagen, onsdagen den 6 februari 1946. Dokumentnummer RF-1301

Dokumentär mannen som räddade Louvren. Illustre et inconnu. Hur Jacques Jaujard räddade Louvren