Utställning i Pradomuseet väcker kvinnofientlighetskontrovers

Vänster: phalaena Carlos Verger Fioretti , 1920, via Pradomuseet. Höger: stolthet , Baldomero Gili och Roig , c. 1908, via Pradomuseet

Pradomuseet i Madrid får allvarlig kritik för sitt Utställning för objudna gäster . Akademiker och museiexperter anklagar museet för att inte inkludera tillräckligt med konstverk av kvinnliga konstnärer och inta en kvinnofientlig synvinkel.

Det är inte första gången som utställningen får negativ publicitet. Förra veckan meddelade anstalten att en felaktigt tillskriven målning som tillhörde en manlig, istället för en kvinnlig, målare dras tillbaka.

Detta är museets första tillfälliga utställning efter återöppningen den 6 juni. Föreställningen kommer att vara tillgänglig fram till den 14 mars på Pradomuseet i Madrid.

Prados objudna gäster

Phalaena, Carlos Verger Fioretti , 1920, via Pradomuseet

Utställningen med titeln Uninvited Guests: Episodes on Women, Ideology and the Visual arts in Spain (1833-1931) behandlar ett visserligen intressant ämne. Den undersöker hur maktstrukturer spred kvinnors roll i samhället genom bildkonsten.

Utställningen är uppdelad i två delar. Den första utforskar statens roll när det gäller att främja vissa kvinnliga bilder som överensstämmer med dess medelklassideal. Den andra undersöker kvinnors yrkesliv, särskilt inom konsten. Denna andra del presenterar verk av kvinnliga konstnärer från Romantik till olika avantgarde tidens rörelser.

Föreställningen är vidare uppdelad i 17 sektioner som den patriarkala formen, rekonstruktion av den traditionella kvinnan, mödrar under dom och nakenbilder.

Enligt Prados direktör, Miguel Falomir:

en av de mest intressanta aspekterna av denna utställning ligger just i det faktum att den riktar sig mot dåtidens officiella konst snarare än periferin. En del av dessa verk kan vara överraskande för vår moderna sensibilitet men inte för sin excentricitet eller undergångsbelagda aura, snarare för att vara ett uttryck för en redan föråldrad tid och samhälle.

Höjdpunkterna i utställningen inkluderar ett självporträtt av Maria Roësset, kvinnans bländande blick i phalaena av Carlos Verger Fioretti och många andra.

Särskilt tankeväckande är historien om Aurelia Navarros Naken kvinna som hämtat inspiration från Velazquez Rokeby Venus . Navarro vann ett pris på den nationella utställningen 1908 för detta arbete. Men trycket från hennes familjekrets tvingade konstnären att överge målningen och gå in i ett kloster.

Den felaktigt tillskrivna målningen

Soldatens avgång Adolfo Sanchez Megias , nd, via Pradomuseet

Gillar du den här artikeln?

Anmäl dig till vårt kostnadsfria nyhetsbrev varje veckaAnsluta sig!Läser in...Ansluta sig!Läser in...

Kontrollera din inkorg för att aktivera din prenumeration

Tack!

Den 14 oktober, Prado meddelat borttagandet av en av de 134 målningarna i utställningen. Tillkännagivandet var resultatet av Concha Díaz Pascuals forskning som visade att målningen faktiskt hette Soldatens avgång istället för Familjens scen . Verkets verkliga skapare var Adolfo Sanchez Mejia och inte den kvinnliga konstnären Mejia de Salvador.

Verket föreställde tre kvinnor som sysslade med hushållsarbete och observerade en man som tog farväl av en pojke. Innan den drogs tillbaka spelade målningen en viktig roll i utställningen. Den kunde hittas i ett eget rum att lyfta fram den historiska marginaliseringen av kvinnliga konstnärer .

Prado och kvinnofientlighetskontroversen

stolthet , Baldomero Gili och Roig , c. 1908, via Pradomuseet

Oinbjudna gäster visar sig vara mer kontroversiella än väntat när forskare och museiprofessionella anklagar Prado för kvinnohat.

I en intervju på Guardian , kallar konsthistorikern Rocío de la Villa utställningen för ett missat tillfälle. Hon menar också att den antar en kvinnofientlig synvinkel och fortfarande projicerar århundradets kvinnohat. För henne borde saker och ting vara annorlunda: Det borde ha handlat om att återhämta sig och återupptäcka kvinnliga artister och ge dem sin rätt.

De la Villa har skickat ett öppet brev till det spanska kulturministeriet tillsammans med sju andra kvinnliga experter. För dem har Prado misslyckats med att upprätthålla sin roll som en bastion för de symboliska värdena i ett demokratiskt och jämställt samhälle.

Många påpekar också det faktum att även om utställningen är tänkt att hylla kvinnor, innehåller den fler målningar av manliga konstnärer. Av de 134 verken är det faktiskt bara 60 som tillhör kvinnliga målare.

Enligt Charles Navarro – utställningens curator – denna kritik är orättvis. Navarro försvarade utställningen och sa att målningarna är till för att ge kontextuell information. Han tillade också att detta inte är en fristående utställning för kvinnliga konstnärer.

För Navarro, det största problemet för kvinnliga artister under 19^thårhundradet var deras objektifiering inom en patriarkal stat. Han konstaterade också att: samtida kritik får inte det eftersom den inte kan kontextualisera processen med en historisk utställning.