Hermann Göring: Konstsamlare eller nazistisk plundrare?
Den organiserade plundringen av konst och andra verk från erövrat europeiskt territorium var en strategi som användes av nazistpartiet, som Hermann Göring var en främsta förespråkare för. Faktum är att vid nazisternas höjdpunkt i början av 1940-talet utvecklades en genuin maktstrid mellan Hitler och Göring. Läs vidare för att lära dig mer om konstplundringen av nazisterna.
Hermann Göring – ett nazistiskt plundring?
Hermann Göring Divisions soldater poserar med Paninis 'Coffee House of Quirinale' utanför Palazzo Venezia, 1944, via Wikipedia
Det är känt att Hitler själv nekades tillträde till Wiens konstakademi tidigt i sitt liv, men såg sig själv som en kännare av konsten . Han attackerade häftigt modern konst och dess dominerande trender i tiden - Kubism , Dadaism och Futurism, i sin bok min kamp . Degenererad konst var den term som användes av nazisterna för att beskriva många konstverk skapade av moderna konstnärer. 1940, under beskydd av Adolf Hitler och Hermann Göring, bildades Reichsleiter Rosenberg Taskforce, ledd av Alfred Rosenberg, en chefsideolog för nazistpartiet.
En amerikansk soldat vid Hermann Görings gömda grotta vid Konigsee , beundrar en staty från 1400-talet av Eva, en av de bitar som återfanns av de allierade styrkorna 1945, via The New Yorker
ERR (som den förkortades på tyska) verkade i stora delar av Västeuropa, Polen och de baltiska staterna. Dess främsta syfte var den kulturella tillägnandet av egendom – otaliga konstverk gick antingen oåterkalleligt förlorade eller brändes offentligt, även om de allierade kunde lämna tillbaka många av dessa föremål till sina rättmätiga ägare.
Göring var en man med dyra sysselsättningar
Porträtt av en ung man av Raphael , 1514, via Web Gallery of Art
Gillar du den här artikeln?
Anmäl dig till vårt kostnadsfria nyhetsbrev varje veckaAnsluta sig!Läser in...Ansluta sig!Läser in...Kontrollera din inkorg för att aktivera din prenumeration
Tack!Raphael Porträtt av en ung man som plundrades av nazisterna från Czartoryski-museet anses av många historiker som den viktigaste målningen som saknats sedan andra världskriget. Raphael var inte den enda berömda konstnären som Hitlers andra befäl sökte efter. Hermann Göring vaktade nitiskt och värdesatte mästerverk av Sandro Botticelli , Claude Monet , och Vincent van Gogh .
När nazisterna besegrades försökte Göring lasta allt bytet vid Carinhall i tåg mot Bayern, blåser Carinhall bakom sig. Även om mycket har förlorats eller förstörts permanent, Görings handskriven katalog med nästan 1 400 verk förvarades i sitt lanthem nära Berlin. En försiktig uppskattning pekar Hermann Göring att skaffa minst 3 målningar i veckan. 1945 uppskattade New York Times värdet av dessa verk till tvåhundra miljoner dollar, hela 2,9 miljarder dollar i dagens pengar!
I allmänhet levde Hermann Göring ett extremt liv lyx och överflöd . Han var förtjust i de 'finare sakerna' - från juveler till djurparker och ett stort morfinberoende. Varje år på hans födelsedag, den 12thi januari skulle Hitler, tillsammans med nazisternas toppmässing, överösa honom med konst (och andra dyra föremål). Så stor omfattning var hans samling, att de vårdslöst låg omkring i hans jaktstuga utan hänsyn till presentation eller ursprung eller uppskattning. De hade förvärvats från västeuropeiska nationers museer och privata samlingar, särskilt de som ägdes av det judiska samfundet.
Hitler presenterar 'Die Falknerin (Falkoneraren) ’ av Hans Makart (1880) till Hermann Göring i samband med hans födelsedag, via The New Yorker
På hans korsförhör i Nürnberg Hermann Göring hävdade att han agerade som en kulturell agent för den tyska staten, snarare än för personlig vinning. Han erkände också sin passion för insamling och tillade att han åtminstone ville ha en liten del av det som konfiskerades (ett milt sätt att uttrycka det). Hans egen smakexpansion är en markör för nazisternas samtidigt expanderande makt. En studie av Hermann Görings 'konstkatalog' pekar på ett dominerande intresse för europeisk romantik och den nakna kvinnliga formen , vilket snart banade väg för hungriga förvärv av konstverken. Det är värt att notera att två andra personer i hans liv var starka krafter bakom hans konstnärliga iver - hans fru Emmy (som var besatt av franska impressionister som Monet), och konsthandlaren Bruno Lohse.
Bruno Lohse var Görings chefskonstplundrare
En privattågs lådvagn, med en försändelse från Lohse, innehållande konst tagen av nazisterna och Göring , upptäcktes 1945 nära Berchtesgaden, Bayern, via Time Magazine
Lohse har förvärvat den ökända utmärkelsen att vara en av historiens främsta konstplundrare . Schweiziskfödd Lohse var en ung SS-officer, som behärskade franska och hade en doktorsexamen i konsthistoria. Han var självsäker trickster, en manipulatör och lurendrejare , som fångade Hermann Görings uppmärksamhet vid den senares besök på konstgalleriet Jeu de Pume i Paris 1937-38. Här utvecklade de en mekanism där riksmarskalk skulle välja ut de konstverk som plundrats från det franska judiska samfundet. Görings privata tåg skulle ta dessa målningar tillbaka till hans herrgård utanför Berlin. Hitler, som trodde det modern konst och dess dominerande former var 'degenererade' , skulle ha det bästa konstverket bevarat åt sig själv av Lohse, medan flera konstverk av konstnärer som Dali,Picasso, och Braques brändes eller förstördes.
Langlois Bridge i Arles av Van Gogh , 1888, via Wallraf-Richartz-Museum, Köln
De Palmspel blev Lohses jaktmark ( Göring själv besökte museet ett 20-tal gånger mellan 1937 och 1941 ). Van Goghs 'Langlois Bridge at Arles' (1888) var ett av flera ovärderliga konstverk som skickades av Lohse, från Jeu de Paume i Paris, via privattåg till Görings lanthem.
Även om Lohse tillbringade en kort period arresterad efter nazisternas nederlag, släpptes han från fängelset 1950 och blev en del av ett skuggnätverk av före detta nazister som fortsatte att hantera stulna konstverk med fräck straffrihet. Dessa inkluderade mästerverk av tvivelaktigt ursprung , som las upp av amerikanska museer. Hermann Göring var så ivrig att ha en Vermeer att han bytte 137 plundrade målningar i utbyte
Efter Lohses död 1997, dussintals målningar av Renoir, Monet och Pisarro hittades i hans bankvalv i Zürich , och i hans hem i München, värt många, många, miljoner.
Hermann Görings effekter på historia och kultur
En av den holländske förfalskaren Henricus van Meegerens lysande förfalskningar , såld till Hermann Goerring, med titeln 'Kristus med äktenskapsbrytaren' som ett verk av Johannes Vermeer, via Hans Van Houwelingen Museum, Zwolle
De mångfaldiga effekterna av nazisternas plundring kan inte underskattas. Till att börja med tjänar det kulturella tillägnandet och det brådskande med förvärv och förstörelse som en påminnelse om att krafter som nazisterna försöker erövra konstens och kulturens rike. Denna kulturella appropriering är också ett försök att äga historien och äga det svårfångade genom krig och våld.
Hermann Görings handskrivna konstkatalog , via The New Yorker
För det andra en kronologisk dokumentation, som Hermann Görings skriven konstkatalog , pekar på det föränderliga skiftet i nazistisk makt på utsidan. Förvärven blev alltmer förknippade med de 'stora' konstnärerna i Västeuropa, särskilt den konst som utvecklades under och efter den europeiska renässansen mellan de 14thoch 17thårhundraden. Det kastar också ett intressant ljus över nazisternas privata överflöd och överdrifter, särskilt eliten.
För det tredje var effekterna på samtida konst och forskare, särskilt judiska akademiska konsthistoriker som Erwin Panofsky, Aby Warburg, Walter Friedlaender, för att nämna några, djupgående. Detta ledde till en 'kompetensflykt', med några av de mest framstående judiska forskarna och intellektuella som flyr till utländska institutioner . I denna process var USA och Storbritannien de största förmånstagarna, eftersom deras universitet erbjöd generösa välkomstgester i form av stipendier, hjälpmedel, stipendier och visum. Även finansmän flydde över Atlanten, och födelsen av större rörelser i den visuella världen, som Hollywood, började som ett resultat på 1940-talet.
Slutligen skulle det vara rättvist att hävda att Hermann Göring var en plundrare och plundrare, snarare än en konstsamlare. Som andrebefälhavare efter Adolf Hitler övervakade han otaliga fruktansvärda kampanjer för Europas kulturella rikedom och plundringen av hela aspekter av avgörande och oåterkallelig historia. Detta är naturligtvis ett tillägg till blodsutgjutelsen under hans ledning som utkämpades över Västeuropas vidd, och de miljontals dödsfall som gick förlorade som en följd.