Eugène Viollet-Le-Duc: Arkitekten som omformade Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris, den berömda katedralen, skapade rubrikerna i april 2019 på grund av branden som förstörde dess medeltida tak. Den gotiska katedralens distinkta utseende går tillbaka till 1100- och 1200-talen. Men inte alla de unika egenskaperna hos Notre-Dame är genuint medeltida.

Under århundradena led monumentet av plundring och förstörelse, särskilt under 1789 års franska Rotation . I början av 1800-talet låg Notre-Dame i ruiner. Parisiska myndigheter valde den unga arkitekten Eugène Viollet-le-Duc för att övervaka restaureringen. Arkitekten inte bara restaurerade utan också omformade den medeltida katedralen.

Tillsammans med restaureringen av Notre-Dame de Paris är Eugène Viollet-le-Duc känd för andra restaureringsprojekt han övervakade, särskilt de som involverar medeltida arkitektur - hans specialitet. Under 1800-talet, eran av Romantik och förhärligandet av det förflutna, bidrog Viollet-le-Duc avsevärt till att skapa allmänhetens medvetenhet om vikten av att bevara och återställa Frankrikes arkitektoniska arv.

Eugène Viollet-le-Duc: Den geniala arkitekten som restaurerade Notre-Dame de Paris

Karikatyr av Viollet-le-Duc , Giraud , 1861, via Liberation.fr; med Porträtt av Viollet-le-Duc , Felix Nadar , via Images d’Art

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, en av de mest kända franska arkitekterna på 1800-talet, föddes i Paris 1814. Eugènes passion för arkitektur var rotad i hans familj. Hans farfar var arkitekt och hans far var guvernör för kungliga bostäder i Tuilerierna.

Gillar du den här artikeln?

Anmäl dig till vårt kostnadsfria nyhetsbrev varje veckaAnsluta sig!Läser in...Ansluta sig!Läser in...

Kontrollera din inkorg för att aktivera din prenumeration

Tack!

Även om hans familj pushade honom att gå med Akademien för de fria konsterna , Eugène vägrade och medgav bara att starta en praktikplats med två arkitekter. Denna praktik fick honom att upptäcka arkitektur medan han tillbringade sina dagar på byggarbetsplatser. På fritiden reste Eugène mycket med sin farbror, Etienne-Jean Delécluze. Medan han reste till häst utforskade han Frankrikes regioner och dess arkitektoniska arv. Han studerade och gjorde många teckningar av landets bästa landmärken. Med samma aptit på kunskap upptäckte Eugène Italiens skatter. Som Viollet-le-Duc sa själv: att se är att veta, att veta är att skapa.

Viollet-le-Duc var ett geni inom sitt område. Han skaffade sig en enorm mängd kunskap, som han använde för att planera sina restaureringsprojekt grundligt. Han planerade varje detalj noggrant och övervakade byggarnas arbete och såg till att allt följde hans planer. Eugène designade allt, från framstående arkitektoniska element som spiror till de små dekorativa detaljerna som parkettgolvs knutpunkter. Han var en universell arkitekt och gjorde allt själv. Han hade en djup kunskap om alla olika yrken som är involverade i en byggarbetsplats.

Vézelay Abbey: Viollet-le-Ducs första restaureringsprojekt

Vézelay Abbey , via Tourism Yonne; med Vézelay Abbey, förhöjning av den västra fasaden , Eugene Viollet-le-Duc , 1840, via Images d’Art

De 1800-talet markerade en gryende allmänhetens medvetenhet om behovet av att bevara det franska arkitektoniska arvet. Efter 1789 års franska revolution, och den efterföljande plundringen och rivningen av landmärken och byggnader över hela landet, vädjade många personligheter om skydd av historiska monument. Det var också den romantiska rörelsens era, som förhärligade det förflutna, särskilt medeltiden.

1830 skapade de franska myndigheterna ett nytt jobb: Inspektör för historiska monument. Den utsedda personen var ansvarig för att inventera Frankrikes byggnadsarv och beviljade medel för deras bevarande och restaurering. Arkeolog och historiker Prosper Merimee blev inspektör 1834 och han utnämnde Eugène Viollet-le-Duc till sitt första restaureringsprojekt 1840. Mérimée valde den unge Eugène att arbeta med rehabiliteringen av Vézelay Abbey, idag en UNESCO: s världsarvslista i Bourgogne-Franche-Comté region i östra Frankrike. Med spruckna väggar och ett rasat torn var klostret i ett dåligt skick.

Vézelay Abbey, höjd av den södra fasaden , Eugene Viollet-le-Duc , via Media Library of Architecture and Heritage

Detta första restaureringsprojekt som varade fram till 1859, gjorde det möjligt för Eugène att utveckla de koncept som skulle bilda hans arkitekturteori. Han gynnade byggnadens arkitektoniska struktur framför inredningen och han förbjöd användningen av moderna material som järn.

I hans 1856 Ordbok för fransk arkitektur från 11- till 1500-talet , Viollet-le-Duc förklarade att: Att restaurera en byggnad är inte att bevara den, att reparera eller återuppbygga den; det är att återinföra det i ett tillstånd av fullständighet som aldrig kunde ha existerat vid en given tidpunkt. Detta citat förklarar hans teori väl. Viollet-le-Ducs mål var att nå sitt ideal om vad medeltida arkitektur var, oavsett om byggnaden någonsin sett ut så.

Notre-Dame de Paris, den förstörda gotiska katedralen

Notre-Dame de Paris, nordvästlig vy , fotografi av Augustin Hippolyte Collard , ca. 1867-78, via Kulturdepartementet

1842 beställde Prosper Mérimée restaureringen av Notre-Dame de Paris. Den medeltida katedralen som hade varit värd för många historiska franska evenemang, som kröningen av kejsar Napoleon 1804 låg i ruiner.

Den gotiska katedralen har anor från 1100-talet. År 1160 övervakade biskopen av Paris, Maurice de Sully, byggandet av en större helgedom, som ersatte den äldre och mindre romerska katedralen. Flera århundraden var nödvändiga för att slutföra konstruktionen. Under åren har monumentet drabbats av plundring och nedbrytning, framför allt under 1789 franska revolutionen . Under dessa oroliga tider förlorade katedralen sin heliga funktion och blev målet för revolutionärer som letade efter kungliga symboler att förstöra. Ovanpå det genomgick Notre-Dame, liksom många andra byggnader, successiva klumpiga omvandlingar och restaureringar i en tid då historisk noggrannhet inte ansågs viktig.

Notre-Dame de Paris, södra fasad och tak , fotografier av Médéric Mieusement , 1892, via kulturdepartementet

Även om det är otänkbart idag, var Notre-Dame på väg att rivas på grund av dess dåliga bevarandeläge. Tack vare vissa personligheter, som t.ex Victor Hugo och hans roman från 1831 Ringaren i Notre Dame ( Notre Dame i Paris på franska) fick den förstörda gotiska katedralen förnyat intresse för allmänheten, och myndigheterna övervägde att återställa den. Notre-Dame de Paris räddades!

Paris myndigheter valde de 28 år gamla Viollet-le-Duc och Jean-Baptiste Antoine Lassus för att restaurera katedralen. De två arkitekterna presenterade ett genomstuderat, detaljerat och framför allt extremt innovativt projekt som vann juryns gunst. Några år efter arbetets början dog Lassus, vilket lämnade Viollet-le-Duc som den ende mästaren på restaureringen fram till dess slutförande 1864. Den initiala fastställda budgeten på 2 650 000 franc försvann snabbt, och arbetet fick stoppas tills ytterligare medel hade finansierats. beviljades.

Inför återställandets dilemman

Notre-Dame de Paris, ritning av spiran , Eugene Viollet-le-Duc , via Kunskap om konsten; med Notre-Dame de Paris, restaureringsprojekt , Eugène Viollet-le-Duc och Jean-Baptiste Lassus , via Images d’Art

Än idag är restaurering utmanande. Viollet-le-Duc och Lassus stod inför dilemmat att behöva välja mellan olika tidsperioder för bygget. Katedralens exteriör från 1100-talet hade förändrats kraftigt under 1200-talet, medan insidan renoverades under 1700-talet. Arkitekterna var tvungna att fatta beslut om den föredragna delstaten Notre-Dame.

Flera beslut var svåra att fatta. Till exempel gjorde innovativa byggnadstekniker från 1200-talet det möjligt för byggarna att vidga fönstren och föra in mer ljus i den mörka byggnaden. En nyckelfråga var om restauratörerna skulle gynna katedralens ursprungliga tillstånd eller förbättringar från 1200-talet. Viollet-le-Duc och Lassus bestämde sig för att restaurera några delar av katedralen från 1100-talet, som t.ex. rosenfönster . De hade samma dilemma med de flygande strävpelarna från 1200-talet, som inte fanns under katedralens tidiga år. Arkitekterna valde att behålla dem. Viollet-le-Duc och Lassus gynnade främst utstrålande stil av 1200-talet, istället för den ursprungliga romerska stilen.

Lika ingående som restauratörernas studie av katedralens historia hade varit, gjorde de några misstag på grund av felaktiga fakta som förmedlas i litteraturen. Sedan 1200-talet var det till exempel allmänt känt att de skulpterade figurerna som stod på den gotiska katedralens framvägg, mellan de två tornen, representerade Frankrikes kungar. Detta var ett vanligt misstag. Dessa skulpturer porträtterade faktiskt kungarna av Juda. På grund av detta missförstånd blev de skulpterade kungarna måltavlor under revolutionen, felaktigt sett som en symbol för den franska monarkin.

Staty av Sankt Thomas aposteln, med drag av Viollet-le-Duc , fotografier av Harmonia Amanda , via Franceinter.fr

Bland Viollet-le-Ducs mest anmärkningsvärda prestationer från restaureringen av Notre-Dame är de skulpterade kopiorna av de många saknade medeltida skulpturerna. Baserat på några lågkvalitativa gravyrer och befintliga exempel på andra franska katedraler, gjorde Viollet-le-Duc ritningar av mer än hundra statyer. Tillsammans med hans team av stora skulptörer uppnådde de en nästan perfekt rekonstruktion av de medeltida skulpturerna. Viollet-le-Duc gav skulptörerna detaljerade instruktioner att följa och förbisåg noga deras arbete. Arkitekten gav till och med sina egna detaljer till en av kopparstatyerna som brukade stå på katedralens tak: Sankt Thomas, aposteln.

Skulpterade chimärer , Eugene Viollet-le-Duc , via Books.fr

Ändå är Notre-Dame de Paris känd främst för sina gargoyler och chimärer. Även om gargoylerna — de skulpterade, odjursliknande rännorna typiska för gotisk arkitektur — är medeltida, chimärerna är ett av Viollet-le-Ducs tillägg utan arkeologisk bas. Chimärerna tjänade ett dekorativt syfte och refererade till fascinationen med legendariska bestar under medeltiden. Eugène designade skulpturerna främst utifrån Honoré Daumiers karikatyrer och en illustrerad version av Ringaren i Notre Dame. Chimärerna, som blev en stor hit, exemplifierar Viollet-le-Ducs kreativa geni, även om de är en aspekt av hans arbete som ofta kritiseras.

Debatten kring Viollet-le-Ducs verk

Lågor brinner genom taket på Notre-Dame , fotografi av Julien De Rosa , 15 april 2019, via Buzz Feed News

Branden i Notre-Dame i april 2019 förde Eugène Viollet-le-Duc i centrum för diskussionerna om katedralens restaurering. Samma dilemma som han stod inför för nästan två århundraden sedan, måste myndigheterna nu möta igen, besvärad av den svåra uppgiften att välja vilken av de olika delstaterna i katedralens historia som ska återställas. Hur är det med Viollet-le-Ducs restaurering och tillägg? Viollet-le-Duc har både beundrare och belackare. I över ett sekel föraktades Viollet-le-Ducs verk. Han återställde det franska arvet på ett tolkande sätt och folk kritiserade ofta hans arbete.

När det gäller Notre-Dame de Paris anklagade allmänheten och experter Viollet-le-Duc för hans restaureringsarbete och kritiserade honom för att endast kopiera katedralen från 1200-talet, vilket alienerade byggnadens äldre förflutna. Människor bör komma ihåg att när han påbörjade restaureringen hade byggnaden lämnats i förfall i över ett sekel. De gjorde ett brådskande arbete för att det inte skulle kollapsa. De tillgängliga historiska källorna på hans tid motsvarade inte dagens. Till skillnad från sina föregångare försökte Viollet-le-Duc så mycket som möjligt arbeta med material som användes av medeltida byggare. Dessutom tillät hans omfattande forskning och otaliga ritningar honom att skaffa sig betydande kunskaper om medeltida arkitektur. Han grundade sitt arbete på denna kunskap för att uppnå ett resultat värdigt medeltida prakt, åtminstone enligt hans mening.

Viollet-le-Duc ska inte ses som en arkitekt som bara skapade element och detaljer som aldrig funnits, enbart driven av hans fantasi. Medan han upptäckte Italien förklarade Eugène i ett brev till sin far att innan han ändrade eller försköna monument, borde arkitekten noggrant studera arkitektoniska element från det förflutna med ett objektivt öga. Det sammanfattar perfekt hans kunskapstörst. Det var först under 1980-talet som Viollet-le-Ducs metoder och 1800-talet i allmänhet delvis rehabiliterades.

Notre-Dame de Paris och Eugène Viollet-le-Ducs arv

Murverk och Järnkonstruktion, underhållsritning , Eugene Viollet-le-Duc , 1868, via Images d’Art; med Hus med järnstomme med beklädnad i glaserad lergods , Eugene Viollet-le-Duc , 1871, via Google Arts & Culture

Många av Eugène Viollet-le-Ducs verk som restauratör av medeltida arkitektur är fortfarande synliga i Frankrike. Han lämnade många skriftliga dokument och publicerade flera böcker, som förklarade inte bara hans tankar om arkitektonisk restaurering, utan också hans många teorier om arkitektur i allmänhet. Viollet-le-Duc var en av 1800-talets stora arkitekturteoretiker.

Eftersom hans arkitekturteorier baserades på rationalism, blev Viollet-le-Duc ledare för den franska strukturrationalistiska rörelsen. Materialen och syftet med en struktur definierade dess arkitektoniska tillvägagångssätt. Hans teorier var en del av den moderna arkitekturens premisser och Viollet-le-Duc påverkade särskilt många moderna arkitekter som t.ex. Victor Horta , Frank Lloyd Wright och Le Corbusier.